傲娇是二次元文化中特有的萌属性，因为在现实中傲娇的人一般都萌不起来。

ツンデレ（tsundere）一词，是由ツンツン（指浑身带刺不好接近）和デレデレ（指害羞）组成的组合词，最开始是在日本论坛上出现的网络用语，后来才逐渐扩散到整个ACG文化圈子中。

具有傲娇属性的角色，表现为对人冷淡或十分高傲，经常嘴上不饶人，但实际上只是无法坦率地表达自己的情感，并且在好感度达到一定水平，再经由一些关键事件触发之后，就会彻底表现出藏在”傲”之中的”娇”属性。

由于带有傲娇属性的角色很多时候还会带有大小姐北京，所以在中国ACG文化中又有一个谐音梗，将大小姐（おじょうさん）称为”傲娇桑”。

早期的傲娇代表角色

如果将视线拓展到ACG文化之外，其实符合傲娇设定的角色早在几百年前的文学创作中就有雏形出现，公元1600年莎士比亚创作的戏剧，《无事生非》中的女主角贝特丽丝就很有傲娇的模样，只不过和现代二次元中的傲娇显然不是一个概念。

时间来到现代，金庸笔下《笑傲江湖》中的任盈盈，就因担心令狐冲的安危，但又羞于直接表达自己的关切，于是有了以下台词：”我是要仗着你的神庙剪发护送脱险，这才用药物延你性命，免得你突然身死，我便少了个护卫之人，可不是对你……对你有什么好心，更不是想救你性命，你记住了。”

显然，金庸笔下的这段台词已经十分贴近二次元文化中傲娇的概念，而这时候日本第一部国产动画才做出来不到十年，距离轻小说时代更是十分遥远。

目光回到ACG文化中，当时日本论坛第一次出现ツンツンデレデレ一词，是用来形容《你所期望的永远》中的角色大空寺亚由，并在几个月后被简化为ツンデレ，用以形容《秋樱之空》中的佐久间晴姬。

但要说动画作品中对傲娇属性影响最大的角色，那必然要提到《新世纪福音战士》中的明日香。

比起绫波丽无比稳固的三无少女第一人头衔，明日香更多是在”三无+傲娇”的组合中发挥出了强大的影响力，如果从现在严格意义上的傲娇概念来区分，明日香本身其实更加倾向于”伪傲娇”的概念。

业界公认最擅长配傲娇角色的声优

要说哪种萌属性有最强的声优固有印象，那必定就是傲娇，在该属性于动画中出现并盛行之后，钉宫理惠就成了业界公认最擅长配傲娇角色的声优。

作为钉宫病的病原体，被称为”钉宫四萌”的角色分别被调侃成了四种病毒，分别是《零之使魔》的L病毒路易斯，《灼眼的夏娜》的S病毒夏娜，《龙与虎》的T病毒逢坂大河，以及《旋风管家》的N病毒三千院凪，以上四名角色无一例外全部都带有最典型的傲娇属性。

由于钉宫理惠的声线具有较高的辨识度，通常表现为带有鼻音且音调偏高，这些特点在给傲娇角色配音时往往显得尤其突出。基于以上种种因素，最后终于发展出钉宫理惠在演唱会上被粉丝要求辱骂观众的奇葩状况，后来甚至还要求不要唱歌直接开骂。

不过在傲娇角色领域，其实也不是钉宫理惠一枝独秀，竹达彩奈就配了许多有名的傲娇角色，并且多数都带有妹属性。

↑用一张图概括”钉宫四萌”

毫无疑问，傲娇角色已经成了二次元作品中的标配，如今你随便打开一款二次元手游，如果里面连一个傲娇角色都找不到，那基本可以直接开除二次元席了——你说《明日方舟》？你再用心感受一下？

光是在大家耳熟能详的动画里，傲娇角色就能拉出来整整一卡车，比如说《埃罗芒阿老师》里的和泉纱雾、《约会大作战》里的五河琴里、以及《路人女主的养成方法》里的英梨梨。

从这些作品中你可以发现，傲娇属性还很容易让角色自带败犬光环，因为不坦率的性格，在剧情逻辑上只有让男主角死心塌地并持续穷追猛打才有获胜的可能，而这样的剧情根本就不能说是炒股，根本就是纯爱了。

所以往往只有《埃罗芒阿老师》这种将冠军直接写在标题里的作品能给人一种稳如老狗的感觉——你说茵蒂克丝？或许并不能算是单纯的傲娇。

比起表面基本一致，内里变化万千的三无少女，傲娇属性可谓不分男女地形成了约定俗成的模板，以至于现在的观众在傲娇角色一开口的瞬间就可以做到心知肚明——一开口就知道是老傲娇了。

从影视作品的角度来看，傲娇角色也算是表现形式更为夸张的二次元动画中特有的萌属性，毕竟二次元概念中的傲娇，在程度上往往比前面提到的《无事生非》乃至《笑傲江湖》都要来的更加极端与纯粹。

这也是部分动画观众在面对傲娇角色时可能产生尴尬观感的根本原因，因为这种表现形式已经十分接近动画创作形态的深层。

从这个角度说，你对傲娇角色接受程度的深浅，或许也可以反映出你对宅文化的适应性。

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